Как лес можно снимать интересно

Автор: CommaДальше »

Olympus Pen E-P1 на первый взгляд.

Попала мне в руки камера Olympus Pen E-P1 всего на пару часов. Особых целей протестировать ее я не ставил. Хотел убедиться можно ли ее использовать как «сумочную» камеру для профессионального фотографа, которая всегда с собой. «Сумочную», именно сумочную, в карман камеру конечно можно засунуть, но вот тяжеловата она и нет так, что бы совсем миниатюрная, поэтому ходить в кармане с камерой будет неудобно.

Фотографическая часть.

 
Я не претендую на 100% достоверность моего теста. Он основан на моем восприятии Olympus Pen E-P1. Более всего мне приглянулся объектив ZUIKO DIGITAL 17mm 1:2.8 Pancake. Второй ZUIKO DIGITAL ED 14-42mm 1:3.5-5.6 похуже.

Качество снимков могу сравнить с качеством, получаемым с помощью Canon 400-500 D и китовой оптикой или 50 mm 1:1.4. Сравнение на основе личного опыта, без съемки различных тестовых мир, кирпичных стен…

Меню вполне доступно для понимания, даже без чтения инструкции. Правда, в силу привычки англоязычное меню понятнее. Думаю, меня поймут те, кто начинал работать с техникой, когда о русском меню и в перспективе не мечталось. Повозившись с настройками, я установил auto ISO. Пусть камера думает, у нее же процессор есть. Заодно и проверю, насколько корректно работает автоматика. Диафрагму поставил 2,8, кажется режим «А». Камера достаточно корректно определяет параметры экспозиции и без необходимости не завышает ISO. Есть конечно же и ошибки, например снимок с номером P7300690. Но в основном нижняя выдержка была 1/60, что позволяет избежать смазов. Да, конечно же, профи могут снимать и на 1/30 и даже, как Чак Норрис, 1/5, но камера то любительская. Так что, автоматика правильно ограничила выдержку 1/60. Уж лучше иметь резкий, без смазов снимок, чем со смазами и с высокими шумами. Кстати, наверное недосмотрел, но ограничение выдержки в меню не нашел, возможно оно там стояло, а я тут рассказываю про умную автоматику.
Посмотрите на снимок P7300690 вагон метро. Состав проезжает на улице и дневной свет явно ярче внутревагонного. Не в каждой камере, замер будет сделан корректно. В настройках я поставил «интегральный». Т.е. по всему кадру.

Вы знаете, что облачно-пасмурное небо и улицы – это жестокое испытание для камеры. Яркость неба такова, что довольно сложно получить и небо, и проработанные детали на земле. Olympus Pen E-P1 справился вполне достойно, без какого-либо ручного вмешательства.
ISO 1600 вполне пригодно для печати. Но цветовой шум необходимо сгладить, можно в RAW конвертере, можно в Photoshop в a или b каналах. Световой шум, на отпечатке будет выглядеть вполне пристойно. Более высокие ISO пригодны для использования, но уже в зависимости от сюжета. Например снимок P7300648, переведя в черно-белый и отпечатав, получим шум, похожий на пленочный. Конечно же, можно и даже нужно сделать более интересный кадр чем «моя сраная кошка».

Кадры, сделанные во Владимирском соборе, Киев, вполне можно отпечатать. Снимая в соборе, как раз пригодилась миниатюрность камеры. Бабушки служительницы не реагировали. Ну ходит тут турист щелкает своей мыльницей… Но вот попробуйте достать большую черную камеру, как тут же они прибегут и спросят, а купили ли вы билетик на съемку. Как же, я сейчас тут наснимаю и потом большие деньжищи заработаю, а храм бедствует.

Оптика… Мне сложно о ней судить после профессиональной. Думаю, что со временем, появятся «более лучшие» объективы. Эти вполне нормальны, но бывают лучше.

Понравилась функция детектирования лиц. Прикольно. Хотя зачем она я не понял. Но у меня «понимание» нарушено по причине профессиональных отклонений.

Видео.

Вот здесь, я как полный любитель. Снимает себе и снимает. Правда мотор автофокуса и диафрагма шумят и записываются. Непрерывный автофокус не очень хорош, довольно много «елозит». Фокусироваться руками, вполне можно, экран позволяет, но не оперативно это и как ни крути, автоматика работает быстрее, хоть и с ошибками фокусировки.
Качество снятого видео очень даже пристойное. Как для любительской камеры даже хорошее.

Для любителей поковыряться в RAW файлах, ссылка внизу.
 

В заключение.

Покупать сейчас особого смысла не вижу. Первый минус это высокая цена. За такую стоимость лучшей покупкой будет зеркальная камера начального уровня. Посмотрим, как будут развиваться события в дальнейшем. Думаю, вторая версия камеры, не заставит себя долго ждать, и возможно, она будет с уже с исправленными мелкими недочетами и по цене более гуманна.
Да! Если у вас есть я-телефон, то Olympus Pen E-P1 станет к нему прекрасным дополнением. Очень стильная камера.

Olympus EP-1 RAW files

Уважаемы копипастеры, пожалуйста, указывайте источник. Спасибо вам :)

Ростислав Маленко, 1 августа 2009.

Что же такое репортаж?

Что же такое репортаж?

Посмотри, что нам энциклопедия подскажет. РЕПОРТАЖ (франц. reportage, от англ. report - сообщать), жанр журналистики, оперативно сообщающий для печати, радио, телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент.

Можно переформулировать и сказать, репортаж – это хроника события, подробное и красочное описание происходящего. Среди главных требований к этому жанру – динамичность и наглядность.

Писать о свадьбе конечно можно, и, ни секунды не сомневаюсь, что талантливый человек может написать ярко, динамично и захватывающе. Думаю, что многие согласятся с тем, что свадьба это событие в котором визуальная форма преобладает. И поэтому, возвратимся к тому, что же такое фоторепортаж.

Возвращаясь к энциклопедии, видим: Фоторепортаж / Фотожурналистика —особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. ...

Задача фотографа-репортера: добиться эффекта «присутствия», он фиксирует подлинную жизнь, не вмешиваясь в её течение, стремясь передать на снимке её подлинную суть. Основополагающая черта фоторепортажа – строгая документальность. Но в свадебной фотографии вполне уместно отойти от этого утверждения.

Цель свадебной журналистики, не только передать атмосферу, дать будущему зрителю возможность пережить те эмоции, испытать то волнение, которые пережили другие участники события, но и сделать максимально изобразительные (художественные) снимки.

Не вмешиваясь в ход событий, хороший свадебный фоторепортер, постоянно находится в самом их центре, оставаясь при этом незаметным. Он не только ведет репортаж как сторонний наблюдатель, но и подчас становится инициатором и организатором событий. При этом фотограф не просто фиксирует события, которые заметил, он отбирает и группирует их, отражая при этом свое отношение к ним. Любой уважающий себя фотожурналист старается добиться той степени наглядности, когда зритель как бы сам увидит все происходящее в свадебный день, услышит голоса участников, почувствует атмосферу праздника. Оставаясь наедине с действительностью, фоторепортер мгновенно принимает решения, анализируя её и выражая результаты снимками. Умение быстро реагировать на меняющуюся ситуацию и отточенные технические навыки помогают ему создавать очень яркие и эмоциональные снимки.

Однако, фотографируя действительность, свадебный фотограф не может гарантировать, что снятый им материал будет полностью отражать реальную жизнь, реальные факты. Очень часто он не успевает разобраться в многочисленных связях, сложных взаимосвязях и постоянно меняющихся взаимодействий явлений, если он не имеет сложившихся представлений и мозг его не подвижен. Хороший репортер – это всесторонне развитая личность. Сделанные им снимки заключают в себе авторское отношение к материалу, они прошли сквозь его внутреннюю призму восприятия действительности, поэтому результат фоторепортажа в немалой степени зависит от личности фотографа. В случае же неточного понимания общепринятых взглядов на реальность, от него могут ускользнуть важные свадебные детали, это сместит смысловые акценты, и в итоге, свадебный репортаж может получиться искаженным, не отвечающим общепринятым взглядам, но это может и быть изюминкой, все зависит от восприятия зрителей.

Фоторепортёр снимает, погрузившись в гущу событий, выхватывая из живого естественного течения событий отдельные кадры, которые позже должны стать цельной объективной картиной. Как бы ни был опытен фотограф, не всегда он может точно предугадать всё, что произойдёт, за исключением протокольных событий. Он должен постоянно следить за действием, осмысливать их, принимать решения, реагируя на неожиданные изменения в ситуациях.

Без точного понимания цели, без умения увидеть все в целом, не сосредотачиваясь на не -значительных деталях, фотограф увидит свадебный день, как скопление явлений, без взаимосвязей, не подчинённых никаким законам и не поддающимся никакому разумному изменению. Это неизбежно отразится на качестве снимков. Фоторепортеру необходимо, уметь отказываться от всего, что не является нужным, необходимым для репортажа. Но как бы не противоречиво это звучало, свадебный фоторепортер не должен забывать о деталях, уметь отличать важные от второстепенных.

А что же отличает свадебного репортажного фотографа от фоторепортера, работающего на издания? Практически ничего, кроме умения создавать репортажные кадры, представляющие и изобразительный интерес.

Что же такое изобразительная репортажная фотография? Лучшего ответа, чем написал Александр Лапин в книге «Фотография как…», я не смогу дать. Поэтому просто кратко процитирую.

«Изобразительная фотография, когда внимание фотограф уделяет именно организации изображения. На снимке могут быть и актуальное событие, и выразительный момент, и значащая деталь, но все равно, особая ценность его определяется не информацией, не тем, что относится к изображаемому, а самим изображением, тем, как оно построено, и тем, что оно выражает сверх фиксации события, момента или детали.

Детали и фигуры людей в кадре рассматриваются как отвлеченные геометрические формы, как компоненты, которые важны не только в качестве знаков реальных объектов, но в большей степени сами по себе, как носители выразительности и смысла.

Фотограф привлекает все изобразительные и выразительные средства. Какая-либо приблизительность противоречит самой задаче и потому недопустима.

Точность компоновки, согласованность и выверенность построения, равновесие компонентов, а тем самым устойчивость рамки кадра, — вот основные критерии, которые отличают изобразительную фотографию.

И потому, большинство изобразительных фотографий остается как бы незавершенным, в них имеется какое-либо удачное сочетание форм, линий или тональностей, но в целом это сочетание не обладает силой подлинной композиции.

Фотограф соединяет, сопрягает какие-то выбранные детали, но остальные сопротивляются, мешают, иногда полностью уничтожают построенную гармонию или только частично ослабляют ее.»

Как же оценить работу фотографа, насколько он хорошо снял репортаж о вашей свадьбе? Очень просто. Спросите себя, а еще лучше ваших знакомых, которых не было на вашей свадьбе, просматривая фотографии, они чувствуют эффект «присутствия», смогли они воссоздать происходящее или просто увидели набор красивых фотографий? Удалось ли фотографу сделать не просто репортаж, но изобразительный?

Умение снимать изобразительный репортаж – это высшая квалификация фоторепортера.

По теме:Классический и репортажный стили в свадебной фотографии

Ростислав Маленко. 19/05/2009

Если вы решите перепечатать стать, пожалуйста, не забудьте указать автора и ссылку на сайт источник.

Источник: Апрель студия. Свадебный репортаж.

<p>Источник: <a title="Свадебный репортаж" href="http://www.aprilstudio.net">
Апрель студия. Свадебный репортаж.</a></p>

Реальность и выдумка с точки зрения мозга

Автор: Владимир Романченко. Истник: 3dNews

Давно ли вы перестали верить в Деда Мороза и Снегурочку? Вопрос этот у адекватных взрослых и даже у большинства современных детей вызовет лишь улыбку – фантазию от выдумки мы учимся отличать ещё в дошкольном возрасте. Если не брать во внимание случаи откровенного целенаправленного обмана, пропаганды (их мы сегодня не рассматриваем), даже маленький ребёнок сможет абсолютно точно сказать, кто на изображённых картинках ниже реальный человек, а кто – выдуманный, сказочный.

Для большинства людей определение разницы между реальностью и фантазией является столь же обычным и естественным явлением как дыхание. Именно поэтому мы можем спокойно ужинать перед экраном телевизора, с которого "реалистично" летят куски мяса и потоками хлещет зелёная кровь пришельцев и алая кровь "хороших", в то время как документальные кадры с эпизодами казней или смертельных случаев хладнокровно сможет выдержать не каждый. Именно поэтому мы без напряжения отличаем выдуманных героев книг и фильмов от реальных исторических личностей – даже если никогда с ними не встречались. Создавая и уничтожая в выдуманных мирах 3-мерных игр вселенные и империи, расстреливая с боевого самолёта вражеские эскадрильи или тысячи вражеских чудищ, мы в здравом уме и памяти никогда не перепутаем виртуальные развлечения и ответственность за самый мелкий неблаговидный поступок в реальном мире. Процессы мозговой деятельности, благодаря которым производится безошибочное отделение выдумок от реальной жизни, темнее менее, до сих пор исследованы учёными незначительно. Именно почему в прессе время от времени появляются публикации о полной безвредности виртуальных игр; или, напротив, о потенциальной угрозе появления поколения хладнокровных убийц из-за всяческих шутеров и симуляторов – там где нет полного понимания механизма работы мозга, сразу же освобождается место для липовых сенсаций.

Обычно в нашей рубрике "IT-байки" мы не забираемся в дебри биологических наук, однако сегодня тот самый случай, когда исследования мозга имеют самое непосредственное отношение к теме нашего сайта.

---

Исследования, направленные на определение участков мозга, ответственных за функционирование тех или иных навыков человека, ведутся продолжительное время, однако лишь недавно удалось достоверно идентифицировать две области мозга, наиболее интенсивно реагирующие на реальные образы нежели чем на выдуманные объекты. Эти области находятся в передней передней серединной предлобной коре и заднепоясной коре мозга (medial prefrontal anterior, amPFC, и posterior cingulated, PCC, cortices), и, что примечательно, именно эти области мозга ответственны за хранение автобиографической памяти и самоотносимое мышление.

Основываясь на этих находках, учёные выдвинули гипотезу, согласно которой способность нашего мозга отличать реальность от выдумки напрямую зависит от того, что реальные вещи обычно имеют значительно более весомую степень персональной значимости нежели различного рода фикции.

Гипотеза хороша тогда, когда её можно подтвердить практическими исследованиями. Именно такими исследованиями в последнее время был занят коллектив немецких учёных, опубликовавших на днях статью Reality = Relevance? Insights from Spontaneous Modulations of the Brain’s Default Network when Telling Apart Reality from Fiction в PLoS ONE (March 2009, Volume 4, Issue 3, e4741).

Для подтверждения предположения о том, что персональная значимость является ключевым фактором дифференциации между реальностью и фантазией, ряд учёных под руководством Анны Абрахам (Anna Abraham) и Ива фон Крамона (D. Yves von Cramon) в Институте Макса Планка (Max Planck Institute for Human Brain and Cognitive Sciences), Лейпциг, Гессенском Университете (University of Giessen), Гессен, и отделения неврологических исследований Института Макса Планка (Max Planck Institute for Neurological Research) в Кёльне, использовали технологию функционального магнитно-резонансного отображения (functional magnetic resonance imaging, fMRI – большой привет и человеческое спасибо доктору Хаусу! Теперь мы осведомлены о существовании MRI не хуже чем о волчанке!).

Так вот, именно благодаря применению fMRI удалось измерить и сравнить реакцию мозга на обработку реальных и вымышленных образов.

Термин "реальность", по словам исследователей, сам по себе не обладает точно очерченными рамками определений. Он всего лишь означает что-то существующее в действительности, но не гарантирует безусловное разграничение между реальностью и вымыслом, используемое нами в повседневной жизни, и определяется лишь нашим жизненным опытом – зачастую слишком упрощённо и нерепрезентативно.

Что же такое "реальность", как именно мозг её определяет? В процессе проведения экспериментов на предмет уточнённого определения этого термина, учёные привлекли к проведению исследований 19 добровольцев, которым предлагалось писать имена своих ближайших друзей и родственников, а также читать список, где были записаны имена реальных знаменитостей вперемешку с именами не менее известных выдуманных персонажей.

Затем в процессе проведения эксперимента, длившегося две недели, участники разглядывали имена своих знакомых и родственников (высокий уровень персональной значимости), знаменитостей (средний уровень персональной значимости) или выдуманных персонажей (низкий уровень персональной значимости). Помимо этого добровольцы также отвечали на вопросы, связанные с теми или иными знакомыми/персонами.

В полном соответствии с прогнозами выяснилось, что в случае когда доброволец отвечал на вопросы о своих близких и друзьях (высокий уровень персональной значимости), происходила мощная активации в обоих предсказанных регионах мозга - amPFC и PCC, значительно более сильная чем в случае вопросов о знаменитостях и выдуманных персонажах. Таким образом, подчёркивают учёные, наши когнитивные знания о реальных людях значительно более обширны нежели знания о знаменитостях и уж тем более о выдуманных персонажах.

Однако эта находка вызвала поток новых вопросов. "К примеру, мои представления о своей матери и о Джордже Буше "более реальны" чем о Золушка, но по какой причине Джордж Буш является для мене "менее реальным" нежели моя мать?", говорит Анна Абрахам. "В конце концов, оба они существуют в действительности. Может быть, потому что я никогда с ним не встречалась? Или потому что я знаю о нём гораздо меньше? Стал бы он для меня более значимым в случае [более интенсивного влияния] на мою страну? Все эти вопросы остаются открытыми до тех пор, пока мы не найдём более точное определение "реалистичности". Однако проведённые исследования уже показали, что единственным фактором, воздействующим на моё восприятие той или иной личности, определяется степенью персональной значимости этой персоны для меня".

Более того, учёные также объясняют, что персональная значимость не обязательно соотносится с реальным существованием тех или иных личностей и персонажей, поскольку для некоторых, вроде хронических любителей компьютерных игр или высоко религиозных людей, персональная значимость некоторых вымышленных персонажей может быть на очень высоком уровне. Исследование подтвердило тот факт, что у закоренелого игрока в World of Warcraft некоторые персонажи игры вызывают значительно более мощный отклик в amPFC/PCC участках мозга нежели реальные люди.

Учёные подчёркивают что результатов, полученных в проведённых исследованиях, пока недостаточно чтобы установить чёткую связь между агрессией в виртуальном мире с жестокостью в реальном мире. Точный ответ на этот вопрос смогут дать лишь дополнительные исследования. Для начала, по словам исследователей, необходимо точно определить, что в действительности означает виртуальная жестокость, ограничивается ли она переживаниями во время игрового процесса или просмотра фильма, или всё же выливается в фантазии о потенциальном совершении акта агрессии в реальном мире?

Интересно также отметить, что помимо понимания каким образом мозг определяет разницу между реальностью и выдумкой, проведённые исследования помогают понять в целом, каким образом функционирует наша "мозговая сеть по умолчанию" и каким образом взаимодействует мозг взаимодействует с amPFC/PCC регионами. "Мозговая сеть по умолчанию" (brain's default network) - так называют группу участков мозга, обычно наиболее активных в "пассивные" периоды – во время отдыха, выполнения несложных задач. В течение этих периодов мозг склонен к "мультизадачности", то есть, к воспоминаниям о прошедших событиях, планировании будущего или размышлениях "о себе любимом".

Так вот, проведённые исследования показали, что amPFC/PCC регионы мозга автоматически задействуются в тот момент, когда человек видит чьё-то имя, даже если он в это время совсем не размышляет о своих отношениях с этой личностью. Иными словами, персональная значимость совершенно не значима для этой задачи, однако может быть объяснена "упреждающей" природой мозга. Таким образом, "мозговая сеть по умолчанию" может играть роль в автоматическом пробуждении различных ассоциаций, побуждающих быстрое реагирование на события если это требуется.

---

В дальнейшим учёные намерены проводить углублённые исследования людей, демонстрирующих высокий уровень персональной значимости на вымышленные персонажи. Для этого предполагается сравнивать группы добровольцев, состоящих из закоренелых любителей компьютерных игр и новичков.

Также интересные результаты ожидаются от сравнения групп людей с разными профессиями и интересами. Так, например, политический обозреватель, по мнению учёных, будет реагировать на информацию о политиках значительно активнее нежели на информацию о других знаменитостях, и всё будет наоборот в случае с папарацци.

Совершенно с этим согласен: например, у меня упоминание Крэйга Баррета или Дженсена Хуана явно вызовет бурную активность мозга, в то время как упоминание Пэрис Хилтон разве что заставит лениво припомнить передачу "Прожектор" на одном из телеканалов с почти одноимённым названием.

Что касается моих личных скромных выводов из информации, представленной в этой заметке… В целом создаётся такое впечатление, что учёные находятся лишь в самом начале исследований возможностей нашего организма, связанных с механизмом отделения нашим мозгом правды от вымысла, реальных личностей от выдуманных персонажей. И уж тем более рано говорить о точных определениях таких вещей как вред или безопасность для здоровья компьютерных игр. А ещё подумалось, что же происходит с нашими мозгами когда им, бедным, приходится разочаровываться - в детстве том, что Дед Мороз ненастоящий, во взрослом возрасте что инопланетян нет, и так далее? Пожалуй, тема достаточно интересна для того, чтобы однажды посвятить ей одно из воскресений в рубрике "IT-байки". Так и сделаем.

Ссылки по теме:

Что такое реальность в фотографии?

PLoS ONE

Physorg.com

Свадебные фотографии бывают разные :)

Друзья жениха, фото

(с) Андрей Завадский

Подруги невесты

Copyright - Bruce Gilden/Magnum Photos PORTUGAL. Espinho. Wedding in Espinho.

Кто из них жених?

Copyright Ian Berry/Magnum Photos G.B. ENGLAND. Isle of Man. Maughold. 01/01/00.

Британцы сцуко гламурные на всю голову :)

GB. ENGLAND. Kent. 1984. Elliott Erwitt/Magnum Photos

Боснийская. С тех пор мало что изменилось :)

Josef Koudelka/Magnum Photos

BOSNIA-HERZEGOVINA. Medugorje. 1994. A wedding being celebrated by Croatians.

Угадайте где это? Не угадали не Украина :)

Constantine Manos/Magnum Photos

Greece. Thrace. 1964. Dancing at a wedding. "A Greek Portfolio"

Народная японская свадьба

Copyright Abbas/Magnum Photos JAPAN. Tokyo. 2000.

Зажигательные танцы

Copyright Eve Arnold/Magnum Photos

UNITED ARAB EMIRATES. Dubai. Dancing in the desert took place daily for 3 weeks to celebrate the wedding. 1971.

Я за фотографию.

Есть некие фотографии знаменательного события. Со временем детали в памяти стираются и, каждый из рассказчиков пересказывает иначе, чем другой. Через еще больший промежуток времени событие обрастает деталями и каждый, из его участников, помнит его по своему, помнит свои приятные впечатления от события. Фотографии напоминают о событии и вызывают воспоминания, но не реальные, а те, которые у каждого зрителя свои, которые приятны каждому по-своему и отличаются от других воспоминаний.

Т.е. фотография выступает в роли памятки, вызывающей воспоминания. По моим наблюдениям для восприятия фотографий, как и картин, требуется не бедная фантазия и интуиция, у зрителя, любителя фотографии есть и фантазия и интуиция.

Любители видео наоборот отличаются большей логикой. Им важно в подробностях и динамике снятое видео. Где разворачивается действие, наблюдая за которым они могут освежить свои воспоминания.

Что касается хорошего кино, то в отличие от голливудского, оно пытается у зрителя пробудить фантазию и эмоции, т.е. чувственное восприятие. Голливудское кино - это противоположный пример, где происходит действие, не требующее ни чувственного, ни интеллектуального восприятия. В таком ключе, любительское видео, если отбросить техническую сторону, не отличается от голливудского.

Фотография и видео - всего лишь для разных людей, видящих и воспринимающих мир по-разному. Никто из них не лучше и не хуже других, они разные.

Советское фото" N5, август 1926

Статья из журнала Советское фото за 1926 год.

Дорогой товарищ! Я получил и ваши снимки, и приложенное к ним письмо, и не отвечал умышленно. Но раз вы настаиваете, я решаюсь сказать свое мнение совсем прямо; тем хуже, если моя прямота вас несколько заденет, вашу уверенность в блестящем владении фотографическим искусством.

Зачем вы посылаете мне вдвойне плохие фотографии — и по композиции, и по технике, — и зачем вы их сопровождаете любезной запиской, в которой говорите, что «это — простые любительские фото» и что вы их делали только для своего развлечения? Конечно, каждый может иметь только смутные представления о фотографии, но существует немало книг, по которым можно получить без всякого труда минимум необходимых знаний, и, кроме того, журналы, посвященные фотографии, дадут вам все разъяснения, которые вы у них попросите.

Раз вы не остановились перед покупкой хорошего аппарата, раз вы обладаете отличным объективом, отчего вы не пожертвовали еще немного денег, чтобы купить хорошее руководство? Отчего, вместо того, чтобы слушать все «советы» друзей, таких же неопытных, как и вы, и последовательно пробовать всевозможные растворы и все пластинки, которые вам кто-нибудь похвалил, вы не выбрали себе какой-нибудь один сорт проявителя и одну марку пластинок и не остановились на них?

Конечно, экспериментальный метод имеет свои преимущества, но им следует пользоваться, руководствуясь логикой, а не минутным вдохновением. Но я еще больше готов вас упрекнуть за вашу пренебрежительность к фотографии, низводящую последнюю к какой-то «забаве», и за ваше отношение к слову «любитель».

«Любители», подобные вам, унизили это слово и придали ему его теперешний дурной смысл, в котором понимается незанятый человек, с аппаратом под мышкой, снимающий без плана и мысли все, что ему подвернется, и угощающий друзей образцами плохой работы.

Любитель фотографии — это, собственно говоря, тот, кто любит фотографию за нее самое, вне всяких денежных расчетов, а не путаник, который щелкает направо и налево, купает пластинки в любой микстуре и, чорт его знает как, печатает результаты этих упражнений на любой бумаге.

Термин «любительское фото» должен был бы обозначать композиции, превосходно исполненные технически, настоящие произведения искусства, ибо любитель, движимый любовью к делу, а не нуждой, не заработками и не профессиональной необходимостью, не может оправдываться в плохой или посредственной работе ни одним извинением профессионала 1).

Если профессиональный фотограф, который должен существовать на работу своего объектива, старается ради экономии по возможности продлить свой проявитель, если он покупает более дешевые пластинки и старается автоматически делать свои бромистые отпечатки — это еще не беда. Он должен бороться с конкуренцией, у него большие расходы, и, что бы ни говорили, все увеличивающееся число «любителей» со всеми современными моделями фото-камер в руках отнимает у него немало клиентов: многие пришли бы к нему сняться, если бы не удовлетворились снимком, сделанным каким-нибудь другом, увлеченным фотографией.

По отношению к такому профессиональному фотографу я бы от всего сердца нашел прощение, если бы он мне принес снимки, подобные вашим, и сказал бы: «Это — просто фотографии профессионала», так как он мог бы сослаться на тысячу разных вещей, которые для него являются оправданием, а для вас были бы только отягчением вины.

Профессионал сказал бы мне, что он вынужден работать при любом освещении, что он обязан иметь каждый раз удачу, что он не делает снимков для своего удовольствия, что ему приходится работать большими количествами, по возможности экономно и быстро, и что у него нет времени изменить свою манеру или попробовать новые способы, которые могли бы оттолкнуть его клиентов.

Следовательно, в деле создания большого искусства мы не должны рассчитывать на этого промышленника, и на долю любителя выпадает задача — вывести фотографию из области банального и принятого, в которой она рискует погрязнуть. Но для этого еще нужно, чтобы любитель согласился приобрести достаточные сведения в оптике и химии, чтобы не быть парализованным на первых же шагах, чтобы у него были некоторые эстетические познания, чтобы он не считал все свои снимки совершенством, не слушал бы критику завистливых или невежественных людей и не считал бы возможным оправдывать понятием «любительство» всяческое незнание и лень.

Дорогой товарищ, вы — не «любитель», если вы «забавляетесь», делая снимки. Но в тот день, когда вы мне пришлете снимок, с умением сделанный, хорошо отпечатанный на бумаге, на интересную тему, отлично выявляющий сюжет, с хорошим колоритом и гармоничной композицией, одним словом, создание значительное и безупречное, в этот день — это я вам обещаю — я отвечу тотчас же, и моими первыми словами будут: «Я, наконец, получил ваше любительское фото».

Источник: журнал "Советское фото" N5, август 1926 г.

Утянуто из форума:club.foto.ru

FireFox 3 действительно поддерживает полноценный Color Management

FireFox 3 действительно поддерживает полноценный Color Management — в адресной строке набрать about:config, найти строку gfx.color_management.enabled и кликнуть на ней дважды, в результате чего параметр FALSE поменяется на TRUE; затем перезапустить Firefox. Подробности на сайте Алексея Шадрина Изображения грузятся долго, поскольку прикрепленные к ним профайлы большого размера: все пять изображений выглядят практически одинаково. К сравнению откройте эту же страницу в любом другом броузере (кроме Safari 3.x.x).

Свадебную фотографию придумали фотографы?

Свадебная фотография, по мнению многих фотографов, занимающихся ей долгое время, скорее ремесленничество, чем искусство, что обусловлено ее исключительно коммерческой природой и значительной ориентацией на вкус клиента. В жанровом отношении свадебная фотография – синтез художественно-постановочной и репортажной съемки. Какому направлению отдавать большее предпочтение, опять же выбор зачастую не только фотографа, но и заказчика. Впрочем, в разных странах сложились разные подходы к тому, как снимать это действо.

Тайвань

В середине 80-х годов в Тайване появился новый вид услуг: свадебные фотоателье, где вступающим в брак предлагалось не только заснять торжественный момент, но и купить для церемонии одежду, обувь, аксессуары. В витринах были выставлены одновременно и платья с костюмами, и примеры свадебных фотографий. Там же можно было сделать прическу и макияж, а также получить весь спектр свадебных услуг, вплоть до лимузинов напрокат.

В целом все это представляло что-то вроде спектакля с костюмами и декорациями. При этом многие свадебные ателье имели в своем штате модельеров и стилистов. Если клиенты не находили платья или костюма на свой вкус, все это шилось специально для них.

Если же у клиентов не было возможности или желания покупать наряды и аксессуары, они вполне могли взять их напрокат непосредственно на время фотосессии.

Съемка при этом осуществляется, как поясняют тайские фотографы, не стандартно «плечом к плечу», а в движении, в разных интерьерах, разных пейзажах (по выбору заказчика).

Эта специфическая тайская «метода» получила поддержку Централь офиса по туризму (под патронажем Министерства транспорта и коммуникаций), на настоящий момент с ними сотрудничают многие авиакомпании и отели. В Тайвань на съемку свадебной церемонии часто приезжают даже пары из-за границы (чаще всего из Восточной Азии: Японии, Китая, Восточной Кореи) – специально, чтобы сделать фотографии в этих «свадебных магазинах» (так они сами теперь это называют).

Впоследствии была основана Ассоциация свадебных фотографов города Тайпей (столицы этого бизнеса). Ее президент Ман Цан-Вей сам начал с того, что открыл фотостудию в 1980-м году, а потом преобразовал ее в «свадебный магазин» в 1986-м. Первыми его клиентами были знаменитости.

Считают, что популярность свадебных магазинов связана с культурой и обычаями тайцев, где большое значение придается внешней стороне, соблюдению приличий и традиций (например, невеста должна менять платье три раза в ходе церемонии). Хотя многие считают, что эти сложности специально придумали тайские фотографы. А потом они же стали открывать такие магазины в Сингапуре, Китае, США, Канаде. Те же, кто пошел по их стопам, например, в Китае, часто пытаются как-то связать названия своих магазинов с Тайванем для престижа. Например, часто в названии появляется название города Тайпей.

Мальта

Мальтийская свадьба – действо достаточно традиционное, и выходить за рамки установленных традиций на ней – верх неприличия. Фотоальбом по результатам свадьбы – одна их неотъемлемых ее частей. Совершенно нормально, например, если это будет огромный альбом с листами из плотного картона, переложенными папиросной бумагой, заключенный в кожаный чемодан. Количество фотографий, в него помещенных, может зашкаливать за 200, а то и более.

Съемка начинается за несколько недель до самой свадьбы. Фотограф должен предварительно отснять так называемый «pre-wedding» – историю пары до свадьбы. Будущие молодожены на этих снимках предстают в «обычной обстановке», в одежде casual. Портреты делают на каком-нибудь живописном фоне. Чаще всего декорациями выступают города Мдина, Айн-Туффиха и Рамла-Бэй. Типичный снимок: она – в длинном платье простого покроя и шляпке с узкими полями, он – в джинсах и клетчатой рубашке на фоне фрагментов построек и старинных стен и ретроавтомобиль рядом.

Свадебная фотосессия делится на несколько частей. Список того, что должно быть запечатлено, строго закреплен. Вначале снимки делаются в доме невесты: невеста в своей спальне одевается перед зеркалом, затем в подвенечном наряде в окружении подружек и прочих участников действа (например, мальчик, который должен звонить в колокольчик, и мальчик, который приносит кольца на подушечке), далее невеста спускается по лестнице, фото невесты с отцом, когда они едут в церковь.

Другая часть снимков – в доме жениха: жених одевается, родители показывают ему свою свадебную фотографию, далее, опять же, фото с отцом, когда они едут в церковь.

Следующая часть – съемка в церкви. Основные фотографии: пара перед священником, пара обменивается кольцами, пара зажигает от двух маленьких свечей одну большую, остается одна у алтаря с погашенными свечами.

Далее – пара и их семьи на ступенях церкви, молодые – уже вместе – в машине едут на банкет, на который уже приглашены по местным обычаям 500 гостей.

Поскольку для банкета снимается специальный холл или так называемый «фарм-хаус», очень часто фотографы снимают отдельно детали интерьера, а также вазы с фруктами и сладостями и главное – свадебный торт («портрет» свадебного торта присутствует во всех без исключениях свадебных альбомах, поскольку он и является предметом отдельной гордости. Например, он может оказаться настоящим произведением искусства с мостами, арками, колоннами и упряжкой лошадей с каретой по периметру).

Затем начинается съемка молодых с гостями. Кроме того, делаются снимки якобы украдкой целующихся молодоженов.

Одна из обязательных финальных фотографий – когда молодожены уезжают с банкета первыми на машине с надписью «just married».

Последний этап работы фотографа – когда за дополнительную плату он обрабатывает фотографии, добавляя всевозможные эффекты на вкус заказчика. Это может быть сепия (при этом, цветом на таком снимке могут быть выделены глаза, губы или какие-нибудь детали снимка). Достаточно большой популярностью пользуются «blur», когда в фокусе только лица, и обработка фотографий «под старину» – с трещинками и большими зернами.

Делается достаточно много крупных портретов и даже фрагментов лиц (крупным планом глаза, например, или губы).

США

В США к свадебному ритуалу относятся так же достаточно серьезно. Особенно в семьях так называемого «среднего класса». Средняя приличная свадьба обходится примерно в 20000 долларов. И добрые 2000-3000 долларов при этом приходятся на оплату услуг фотографа.Кроме альбома для молодых здесь зачастую делают еще и альбомы для родителей (хотя они обычно меньше и включают около 12 фотографий), для бабушек и дедушек, а также для друзей жениха и подружек невесты, а также гостей.Свадебный репертуар делится на три части: съемка в доме невесты, съемка в церкви и съемка на свадебном приеме. В целом список необходимых фото достаточно стандартный. Отличительными будут разве что снимки на фоне родительского дома и снимки карточек с приглашением на свадьбу.

О съемке в церкви немного подробнее. В ходе свадебной церемонии есть один сюжет, который является снимком №1 для американцев, – отец невесты, идущий с невестой по проходу церкви. Собственно, иногда и деньги выкладываются отцом невесты именно за этот торжественный момент. Без этого снимка вся работа идет насмарку. При этом в церкви, как правило, запрещают пользоваться вспышкой, что создает для фотографа дополнительные трудности. Американские свадебные фотографы шутят, что на самом деле было не десять заповедей, а одиннадцать: «Hе убий, не укради и ... не используй вспышку в церкви!» Хотя изредка где-нибудь на Севере на вопрос, можно ли использовать дополнительное освещение, можно услышать ответ священника такого рода: «Делай, что хочешь, только не взбирайся мне на плечи».

Главный доход фотографа на свадьбе при этом формируется не столько из того, что было заказано в качестве основных сюжетов изначально, сколько из того, что он сможет предложить дополнительно. Мальчик и девочка, несущие букет невесты и подушечку с кольцами, прощальный поцелуй отца невесты, макроснимок рук с кольцами на фоне маленького букета невесты, фото всевозможных комбинаций участников свадьбы, отдельные снимки всех гостей со стороны невесты, затем – со стороны жениха и, если свадьба не очень большая, групповой снимок всех гостей вместе, невеста с бабушками и дедушками и так далее.

Последняя группа снимков – на свадебном приеме. Здесь уже все похоже на нашу российскую свадьбу: первый танец, гости за столами, разного рода смешные эпизоды, невеста бросает свой свадебный букет в толпу незамужних подружек, жених снимает подвязку с невесты и бросает ее в толпу холостых друзей.

Франция

Французские свадебные фотографы называют свою работу исключительно «reportage photo de mariage», что означает «репортаж свадебной церемонии».

Отказ от постановки может быть абсолютным. Фотограф лишь сопровождает молодых и выбирает сюжеты для съемки так, чтобы не мешать самому действу, и ни в коем случае не вмешивается с организационными построениями для своих снимков.

В некоторых случаях к этому может быть добавлена съемка «спонтанных портретов» и «эстетических постановок». Но это уже в довесок к репортажу.

Список обязательных сюжетов для запечатления достаточно обширен: подготовка, съемка в мэрии, церемония в церкви, портреты, вино, коктейль, групповые портреты, съемка приглашенных, фонтан шампанского, фейерверки.

На сайтах, предлагая свои услуги, французские свадебные фотографы оговаривают то, что они будут снимать. Наиболее сложная съемка – целый день, когда фоторепортаж охватывает весь день свадьбы до момента, когда молодожены поднимаются в спальню (по их желанию).

При этом условия съемки диктует зачастую именно фотограф. Заказчик лишь может выбрать из огромного количества фотографов того, условия которого ему больше подходят.

Например, один из свадебных фотографов Жан Дайр заранее предупреждает клиентов, что абсолютно все фотографии свадебного репортажа будут сняты им при естественном освещении на черно-белую пленку «Кодак» с использованием Hasselblad (формат 6х6), а через неделю после свадьбы фотографии будут помещены на сайте фотографа в ограниченном доступе. Только после этого клиент может выбрать снимки для печати.

При этом фотограф поясняет, что естественное освещение ему необходимо для того, чтобы показать, как прошел день, в динамике, без специальных эффектов.

Выбрав услуги этого фотографа, молодые должны будут встать на рассвете, чтобы съемка началась именно в то время, когда тени и цвета мягче.

Светлана Ковалева www.photonews.ru

Самая быстрая фотосъемка заката

Перебрались в другой городок. Называется он Фажана. Один вечер изучал набережную, время заката, точки съемки. На следующий день, решили совместить ужин на берегу с фотосъемкой. Поужинать успели, а вот из-за природной лени не взял полный набор оптики, поэтому сделал вот такие кадры. Оставил их по принципу «шоб було» :)

Итак, третий день, еще одна попытка. Уже взял нужный объектив, пришел точно в назначенное закатом время на причал, а там.. там стоит корабль, перекрыл мне выбранную позицию. Ну ничего 2 минуты переговоров с матросами и я на борту. Мне кажется снимок получился. На сегодня у меня это самый быстрый кадр заката. Всего минут 5-7 чистого рабочего времени. Исходя из того, что мы с женой были на отдыхе, подготовительные работы в прайс не включены :)

И в продолжение предыдущей записи в блоге. Закаты они очень быстрые, я серьезно :)

Время съемки: 21:47

Время съемки: 21:48

Время съемки: 21:51

Разница 4 минуты, а как солнце убежать успело. Картинки по прежнему кликабельны.

Что такое реальность в фотографии

Все люди без серьезных психических отклонений без затруднений разграничивают мир внешний по отношению к себе и мир собственных ощущений.

В большинстве случаев не возникает сомнений, насколько вообще реально наблюдаемое, просто потому, что оно достаточно очевидно проявляет себя как в отношении нас, так и в отношении других, что мы тоже наблюдаем.

РЕАЛЬНОСТЬ - согласно Патанджали, предметы мира являются реальными, ибо, несмотря на изменения в их формах, они сотканы из непреходящей субстанции. Он доказывает то, что если объект был создан разумом, и затем разум перестает уделять ему внимание, то этот объект прекращает свое существование. Далее, разумы представляют собой различные формы существования, так как два разума могут рассматривать один и тот же объект по-разному. Объект известен разуму только в красках этого разума, иначе он пребывает в непознанном.

Вопрос насколько наблюдаемое соответствует тому явлению, что есть вне нас, можно решить, сказав, что ровно настолько, насколько мы способны воспринимать конкретные признаки этого внешнего.

Еще не надоело? Тогда посмотрим на фотографию, на любую. На ней мы увидим реальность, ту, которую видел автор фотографии. Конечно же, памятник, гора или здание все это существует и вы можете посетить тоже место, что на фотографии, даже сделать свою фотографию и вы получите отпечаток своей реальности. Даже если вы будете делать снимок в то же время, с той же точки, при прочих идентичных условиях, что и автор предыдущей фотографии, получите другую фотографию. Не возможно сделать 100% идентичный снимок. Да можно снимать тестовые таблицы, на снимках они будут на 99,9% одинаковыми у разных авторов, при прочих равных условиях, но это же тестовые таблицы.

Вот к примеру одна фотография.

Сделана она из трех фотографий. С каждой взят один элемент.

Реальность ли на итоговом отпечатке? Мой ответ да. Я так увидел этот пейзаж. И что с того, что разница между кадрами в о времени, ведь происходит это все в одном месте и так или иначе, составляющие фотографии пролетали или проплывали, я их всего лишь объединил. А на сколько реальна фотожурналистика? Документален ли репортажный кадр, где фотограф не успел вовремя нажать спуск и попросил повторить действие?

P.S.

Утверждение: "Объективная реальность есть бред, вызванный недостатком алкоголя в крови" ложно, по причине отсутствия объективной реальности.